L’intervenant introduit l’éditeur pas par pas comme la « dernière technique » pour saisir des données musicales pas à pas, soulignant qu’il est souvent sous-estimé car, à l’ouverture, il affiche par défaut les contrôleurs 1200 (volume, panoramique, etc.). Il précise que l’éditeur de clavier utilisé jusqu’ici comporte trois boutons, dont « Partition » (pour la notation), et l’éditeur pas par pas, qui sera au centre de la démonstration. L’inspecteur de Logic étant contextuel, son contenu change selon que l’on clique dans l’arrangement ou dans la fenêtre de l’éditeur. Dans l’éditeur pas par pas, un premier réglage concerne les « commandes 1200 » (les contrôleurs). Un menu déroulant permet de basculer en mode « Batterie GM » : une normalisation de tables de hauteur de notes, standardisées (exemples donnés : pied sur le Do1, ré sur le Ré1, rimshot sur le Do#1). Cette bascule transforme l’affichage pour passer des contrôleurs 1200 à des lignes correspondant à des notes ; en sélectionnant une ligne (appelée « ligne » dans Logic), l’inspecteur affiche ses paramètres, comme un nom d’articulation (ex. « slap ») et la hauteur (ex. Mi0), rendant l’éditeur apte à la programmation de notes.
L’éditeur pas par pas s’appuie sur une grille de quantification visible en fond de fenêtre. Chaque ligne (instrument) dispose de sa propre quantification, indépendante des autres, ce qui permet de mixer des résolutions rythmiques distinctes : par exemple, une ligne en 1/16 (double croche) pour un slap, et une autre en croche ou en noire pour un kick. Cette indépendance est mise en avant comme un avantage déterminant pour la programmation rythmique et de batterie : en mettant le kick sur une grille à la noire, on se prémunit de placer accidentellement des coups hors des temps. La saisie des notes diffère des méthodes habituelles (clavier 1200 ou souris en Piano Roll) : on utilise l’outil « stylo » pour dessiner les notes aux emplacements voulus sur la grille. Dans cette fenêtre, deux outils principaux sont explicités : la flèche (outil par défaut) et le stylo (deuxième outil). L’activation rapide du stylo se fait en maintenant la touche Commande (symbole trèfle à 4 feuilles, anciennement « pomme » sur Macintosh), ce qui transforme le pointeur en stylo et permet de « dessiner » directement dans la grille.
La démonstration pratique débute par le kick (Kick n°1, correspondant au Do1), dont la grille est réglée à 1/4 de note (noire) : les graduations sont espacées d’un temps, ce qui convient pour placer des pieds sur chaque temps. Avant de dessiner, il est nécessaire de créer une région MIDI vide dans l’arrangement, puis de l’allonger à 4 mesures, faute de quoi rien ne se produit dans l’éditeur. Un rappel opérationnel est donné sur le zoom vertical (Commande + flèche haut/bas) et la gestion du focus : si le zoom n’agit pas au bon endroit, il faut amener le focus dans la fenêtre de l’éditeur via Tabulation. Une fois le contexte prêt, maintenir Commande convertit le pointeur en stylo ; en glissant la souris, un pattern de kick est rapidement dessiné sur les temps, en maintenant le clic. L’ajout de charleston se fait de la même manière, avec une résolution plus fine ; l’outil stylo permet, au passage, de dessiner simultanément des vélocités (ex. notes initialement à 127, puis variations de vélocité). La caisse claire est ensuite placée sur les deuxième et quatrième temps (2 et 4) pour compléter le motif. Le rendu est décrit comme volontairement « un petit peu robotique », ce qui est cohérent avec la logique d’un séquenceur ; l’objectif n’est pas l’imitatIon d’un batteur, mais une programmation structurée et efficace. Cette approche permet de construire rapidement une séquence rythmique claire et reproductible.
Pour créer des roulements (rolls), la résolution en double croche (1/16) ne suffit pas : il faut resserrer davantage la grille de quantification sur la ligne concernée (ex. la caisse claire), jusqu’à obtenir une grille « extrêmement fine ». Afin de rendre la fenêtre plus lisible avec des notes très rapprochées, l’intervenant ajuste la représentation des notes : deux notions sont distinguées, la durée réelle (telle qu’elle apparaîtrait dans le Piano Roll) et la représentation dans l’éditeur pas par pas. En programmation de batterie, la durée des notes importe peu, il opte donc pour une « valeur arbitraire » fixée à 1, ce qui affiche les notes sous forme de traits de longueur fixe. Ce changement visuel évite que des notes très courtes se chevauchent et facilite un dessin propre de figures rapides, rendant la création de roulements serrés simple et fiable — une opération jugée difficile par d’autres moyens de programmation. En conclusion, l’éditeur pas par pas ouvre de nombreuses possibilités : son usage avec les contrôleurs 1200 fera l’objet de tutoriels distincts, et il permet aussi une programmation de boîte à rythme plus sophistiquée, notamment avec Ultrabit, qui sera couverte dans des techniques avancées.
Mots-clés : midi , éditeur , quantification , batterie ,