La démonstration commence par l’activation de la piste d’altération via un clic droit et l’option “afficher l’altération”. Cette piste réunit deux dimensions majeures de la structure musicale—la tonalité (key signature) et la mesure (time signature)—ce qui peut semer la confusion chez les musiciens formés au conservatoire, pour qui le terme “altération” ne correspond pas directement à la notion de tonalité. Dans ce logiciel, l’altération est donc un contenant unique qui porte à la fois l’armure et la signature rythmique, permettant de piloter ces paramètres au sein d’une même piste globale.
Le réglage global de la tonalité du morceau a une incidence directe sur la manière dont les Apple Loops se comportent lorsqu’elles sont ajoutées à l’arrangement. En double-cliquant sur la piste de tonalité, on choisit la tonalité du projet—par exemple fa majeur—et toutes les Apple Loops mélodiques audio se caleront automatiquement dans cette tonalité d’origine du morceau. Une nuance essentielle est soulignée : les changements de tonalité insérés au fil du morceau n’affectent pas la lecture des Apple Loops, mais uniquement l’affichage en partition. Pour les boucles MIDI (référencées comme “12h00” dans le propos), leur transposition se réalise via l’inspecteur. Cependant, même ces boucles MIDI, lorsqu’elles sont importées depuis le navigateur de boucles, adoptent la tonalité définie pour le projet au moment de leur insertion. En résumé, la tonalité projet peut être définie soit directement sur la piste d’altération, soit via la barre de contrôle, le choix influençant la mise en tonalité initiale des boucles ajoutées, sans pour autant modifier leur comportement en cas de modulation en cours de morceau.
Deux approches complémentaires sont proposées pour insérer des modulations et gérer les signatures rythmiques. La première repose sur la barre de transport (barre de contrôle) : en plaçant la tête de lecture à l’endroit souhaité et en changeant la tonalité (par exemple vers do majeur), le logiciel insère automatiquement un événement de changement exactement à cette position. Cette méthode s’étend aux mesures : en sélectionnant une nouvelle signature rythmique depuis le menu supérieur (4/4, 2/4, 6/4…) ou en décidant de passer en 3/4 pendant quelques mesures, la tête de lecture permet de créer ces changements de manière rapide et fluide. C’est une approche directe, très “GarageBand” dans l’esprit, et jugée particulièrement pratique pour bâtir des modulations ou des épisodes métriques spécifiques.
La seconde approche s’appuie sur la précision de l’édition graphique : en ouvrant la palette d’outils (lettre T) et en choisissant l’outil crayon, on peut dessiner un changement exactement à une mesure déterminée (par exemple insérer à la mesure 17 une modulation vers sol majeur), puis, si nécessaire, rebasculer la mesure à 4/4 au même endroit. Cette méthode offre un contrôle granulaire sur le placement des événements, utile pour organiser finement la forme musicale. Pour revenir au pointeur (outil standard), il suffit d’appuyer deux fois sur T. Ensemble, ces deux techniques—barre de contrôle + tête de lecture pour la rapidité, crayon pour la précision—couvrent efficacement la mise en place des changements de tonalité et de mesure dans un projet.
Mots-clés : piste , tonalité , tonalite , apple loop ,