Le formateur montre comment utiliser l’éditeur de liste de Logic Pro pour réaligner de façon parfaitement uniforme des paramètres MIDI comme la vélocité, la longueur de note ou le canal MIDI, en contournant les limites de l’éditeur de clavier et du MIDI Draw. Le cœur de la démonstration repose sur un raccourci (Alt + Maj) qui force toutes les notes sélectionnées à adopter exactement la même valeur, offrant une méthode rapide et puissante pour homogénéiser une programmation, ici illustrée sur une boucle de batterie TR909.
Le formateur commence par replacer ce tutoriel dans la continuité des chapitres précédents, déjà consacrés aux principaux éditeurs MIDI de Logic Pro : l’éditeur de clavier (piano roll), l’éditeur pas par pas, le MIDI Draw et l’éditeur de liste. Il annonce qu’il va revenir plus en détail sur ce dernier, l’éditeur de liste, car il permet une opération spécifique d’alignement de valeurs qu’aucun autre éditeur ne réalise avec autant d’efficacité.
Pour illustrer la problématique, il utilise une petite boucle de batterie programmée avec des sons de TR909, au caractère très « années 90 ». En observant cette boucle, il constate deux choses essentielles : les vélocités des notes varient fortement d’un événement à l’autre, et les longueurs de notes sont également très disparates. Dans certaines situations de production, on peut pourtant souhaiter uniformiser ces paramètres pour donner un aspect plus rigoureux, plus « grille », à la programmation, ou simplement pour repartir d’une base homogène.
Le formateur rappelle que, dans les techniques fondamentales déjà étudiées, on avait vu comment modifier les vélocités à l’aide de l’outil ligne, par exemple pour créer un decrescendo MIDI ou pour ramener toutes les valeurs à une même valeur via cette courbe. Cependant, il souligne que le MIDI Draw et l’éditeur de clavier atteignent leurs limites dès qu’il s’agit de remettre toutes les notes exactement à la même longueur ou toutes les vélocités à une valeur unique de manière simple et systématique. Ces outils gèrent bien les variations et les courbes, mais pas l’alignement strict et immédiat de toutes les valeurs.
Pour préparer la manipulation avec l’éditeur de liste, il indique qu’il va refermer l’éditeur de clavier. Il rappelle au passage le raccourci associé : la touche P, qu’il cite régulièrement car, selon lui, la maîtrise de ces raccourcis contribue réellement à optimiser l’usage de Logic.
Après avoir fermé l’éditeur de clavier, le formateur active l’éditeur de liste, désigné comme l’outil adapté à la manipulation de réalignement souhaitée. Il précise que le raccourci clavier pour l’ouvrir est la lettre D, une logique qu’il relie au mot « Edit », dont, en général, la seconde lettre est utilisée comme raccourci lorsqu’un autre outil occupe déjà la première.
Dans l’éditeur de liste, il attire l’attention sur la manière dont les événements MIDI sont présentés sous forme de lignes, avec notamment deux colonnes importantes : la longueur des notes et leur vélocité. L’observation de cette liste confirme ce qui avait été remarqué dans la boucle de batterie : les longueurs de notes sont toutes assez différentes, et les vélocités varient tout autant, ce qui donne un jeu très nuancé, mais peu homogène.
Le formateur annonce qu’il va, dans un premier temps, s’occuper des vélocités. L’objectif est de prendre une valeur de référence et de réaligner toutes les vélocités sur cette même valeur. Il commence par sélectionner tous les événements MIDI de la région en utilisant le raccourci Command + A. Il s’interroge à voix haute sur ce que produit une modification classique de valeur lorsqu’on a sélectionné toutes les notes : en gardant le clic enfoncé sur le champ de vélocité d’une note et en faisant glisser la valeur vers le haut ou le bas, on observe que toutes les notes changent simultanément.
Cependant, l’analyse du comportement montre que ce changement est proportionnel : chaque note conserve son écart relatif de vélocité par rapport aux autres. La note qui était, par exemple, à 70 (il mentionne la quatrième ligne affichée à cette valeur) continue de monter et descendre en suivant la même variation relative que les autres. Il souligne qu’il n’y a aucune progressivité imposée vers une valeur unique : il ne s’agit pas d’un aplatissement des différences, mais simplement d’un déplacement global de toutes les valeurs en bloc, tout en préservant les écarts entre elles. Autrement dit, les notes ne se réalignent pas sur la même vélocité ; elles restent différenciées, juste translatées ensemble.
Cette démonstration met en lumière la distinction entre une édition proportionnelle, qui conserve les intervalles entre les valeurs, et l’édition « uniforme » qu’il cherche à obtenir, où toutes les notes partageraient exactement la même vélocité.
Le formateur introduit alors la véritable astuce du tutoriel : la méthode qui permet de forcer l’alignement parfait de toutes les notes sur une seule et même valeur de vélocité. Il indique qu’il existe un raccourci clavier spécifique pour cela. La technique consiste à maintenir simultanément enfoncées les touches Alt et Majuscule (Shift) pendant qu’on modifie une valeur dans l’éditeur de liste.
Concrètement, après avoir sélectionné tous les événements (par exemple, via Command + A), il choisit une note de référence dans la colonne de vélocité, avec une valeur précise, comme 72. En maintenant Alt + Maj enfoncés, il clique sur cette valeur de vélocité et commence à la faire bouger en glissant la souris. La différence par rapport au mode proportionnel devient alors manifeste : au lieu que chaque note conserve son propre écart, toutes les notes se voient appliquer exactement la même valeur que celle de la note manipulée. En d’autres termes, l’ensemble de la sélection se « colle » sur une vélocité unique, supprimant toute différence interne.
Le formateur insiste sur la puissance de cette fonctionnalité, qu’il qualifie d’« extrêmement » efficace. Il souligne que cette technique ne se limite pas aux vélocités : ce principe d’alignement uniforme via Alt + Maj peut être utilisé pour d’autres paramètres affichés dans l’éditeur de liste, notamment le canal MIDI. Dans le cas d’un enregistrement multitimbral, où plusieurs canaux MIDI seraient utilisés pour piloter différents sons ou instruments, cette manipulation permet de remettre très rapidement tous les événements sur un même canal, en une seule opération, sans devoir modifier chaque note individuellement ou passer par des opérations plus complexes.
Il illustre aussi la gestion des erreurs ou des essais en rappelant l’usage du raccourci Command + Z pour revenir aux valeurs d’origine. Cette possibilité d’annuler lui permet de montrer la transition avant/après l’alignement, puis de rétablir le contenu initial pour appliquer ensuite la même technique à d’autres paramètres, comme la longueur des notes.
En seconde application de la technique Alt + Maj, le formateur se concentre cette fois sur la longueur des notes, afin de démontrer que le procédé d’alignement uniforme ne se limite pas à la vélocité. Pour que le résultat soit visuellement parlant, il rouvre l’éditeur de piano (piano roll) en parallèle de l’éditeur de liste, de façon à ce que l’on puisse observer simultanément les modifications de longueur dans la grille.
Il commence à nouveau par sélectionner toutes les notes de la région, en utilisant Command + A. Il affirme que tout est bien sélectionné, ce qui garantit que l’alignement affectera l’ensemble de la programmation de batterie. Dans l’éditeur de liste, il repère ensuite une note qui possède une longueur jugée adéquate pour servir de référence. Il cite une valeur précise : 32 « coches », terme qu’il distingue de l’ancienne appellation « ticks ». Il qualifie cette note de très courte, ce qui correspond bien à l’esthétique d’une batterie programmée façon boîte à rythmes, avec des impulsions nettes et régulières.
Son objectif est de donner à la boucle une allure de programmation « en grille », dans un style typique de boîte à rythme où toutes les notes ont une durée strictement identique, conférant au groove une dimension très mécanique et rigoureuse. Pour cela, il répète la même procédure que pour la vélocité : avec toutes les notes sélectionnées, il maintient Alt + Shift, clique sur la valeur de longueur de la note choisie (celle à 32 coches), puis fait bouger le curseur en gardant le bouton de la souris enfoncé.
Immédiatement, toutes les notes adoptent la même longueur que la note de référence. Le résultat se voit clairement dans l’éditeur de piano, où chaque événement MIDI s’aligne visuellement sur la même durée, produisant la fameuse « grille » chère à la programmation de boîtes à rythmes. Le formateur souligne à nouveau le caractère extrêmement important et intéressant de cette fonctionnalité, en affirmant que l’éditeur de liste est, selon lui, le seul à accomplir ce genre d’alignement avec autant d’aisance et de précision.
Cette démonstration clôt la séquence en montrant, par l’exemple concret d’une boucle de TR909, comment l’éditeur de liste, combiné au raccourci Alt + Maj, permet non seulement de normaliser rapidement la vélocité, mais aussi d’uniformiser la longueur des notes pour imposer un caractère très structuré à une partie MIDI.
Mots-clés : éditeur , midi , valeurs , alignement ,